Iluminação de museus deve evitar que acervo sofra com radiação

Em um museu as luzes interferem de maneira direta na correta percepção dos objetos, nas sombras, na dramaticidade do espaço e no bem-estar e satisfação dos visitantes. Da mesma maneira que a iluminação museológica colabora com a exposição – caso não seja bem projetada pode prejudicar os materiais da mostra. “A principal diferença entre a iluminação de objetos de arte e de coleção expostas em museus, centros culturais, galerias e acervos particulares, em relação a outros ambientes, está no cuidado com a preservação dos itens. Deve-se evitar a degradação provocada pela radiação luminosa”, explica o arquiteto e professor Luís Antônio Greno Barbosa, especialista em iluminação.

Ele comenta que a radiação infravermelha das lâmpadas, invisível ao olho humano, transmite calor que pode queimar os objetos expostos. “Já a radiação ultravioleta, também não visível, provoca a degradação do material causando o desbotamento irreversível em elementos sensíveis a luz. As lâmpadas com temperaturas de cor abaixo de 550 nanômetros devem ser evitadas na iluminação de materiais sensíveis, pois estudos demonstram que essa radiação visível causa degradação”, diz.

Até 3.000 Kelvin

A radiação ultravioleta, não visível, provoca a degradação do material causando o desbotamento irreversível em elementos sensíveis a luz. As lâmpadas com temperaturas de cor abaixo de 550 nanômetros devem ser evitadas

A aparência de cor mais indicada para um museu é a quente, já o uso de fontes de luz branco azuladas em exposições que contenham matérias muito sensíveis a luz não é recomendada.

Apesar das particularidades, o sistema de iluminação não necessita de fiação especial. Os fios devem obedecer às normas de segurança contra incêndio e as conexões elétricas precisam permitir possíveis modificações nos equipamentos sem grandes transtornos. Não é aconselhável o uso de fita isolante, podendo ser substituída por conectores. “No momento da escolha das lâmpadas, deverão ser priorizadas fontes de luz que não emitam radiação ultravioleta ou luminárias que permitam o uso de filtros UV. Para materiais muito sensíveis à luz, como papel, celulose, tecidos antigos, entre outros, a opção deverá ser por lâmpadas com aparência de cor morna com temperatura abaixo de 3.000 Kelvin”, detalha Greno.

Transitórias X Permanentes

O projeto deve ser elaborado por uma equipe multidisciplinar, que conte com um projetista da iluminação. “Este profissional deverá, com a ajuda do curador ou de técnicos do museu, classificar os objetos que serão iluminados, para identificar o nível de degradação luminosa em que se enquadram”, diz o arquiteto.

O tipo da exposição é outro fator determinante. “As mostras transitórias geralmente têm um projeto expográfico e cenográfico bastante elaborado e que não permanece montado por um longo período – seus equipamentos de iluminação são normalmente alugados. Já as permanentes devem ser estudadas com mais cuidado, já que o tempo de exposição do objeto à luz tem influência direta na degradação. Seus equipamentos de iluminação são comprados pelo próprio museu, que fica responsável pela manutenção”.

 

Sem ofuscamento

Deve-se prever ainda que o sistema de iluminação possua flexibilidade, evitando o ofuscamento dos observadores e calor no ambiente. O profissional também indica que o sistema não tem nenhuma necessidade de manutenção especial, exceto se forem utilizadas luminárias com enquadramento da luz sobre a tela, pois estas costumam sair de posição com o passar do tempo.

 

Níveis de iluminância

No momento da escolha das lâmpadas, deverão ser priorizadas fontes de luz que não emitam radiação ultravioleta ou luminárias que permitam o uso de filtros UV

O professor lembra que existem divergências sobre os níveis de iluminância mais indicados para um museu. A NBR ISSO/CIE 8995-1 cita apenas a iluminância média de 300 lux, sem determinar as iluminâncias máximas para os diferentes materiais dos objetos expostos. Em contrapartida, órgãos internacionais, como o International Council of Museums (ICOM), e a Illuminating Engineering Society (IES), da Inglaterra, identificam classes de materiais com diferentes iluminâncias e tempos limites de exposição à luz (conforme detalha a tabela a seguir).

 

Tipos de Material	Iluminância	Exposição (Anual)
Pouco sensíveis: Metal, pedra, vidro, cerâmica, joias e peças esmaltadas.	Sem limite (geralmente 300 lux), mas sujeitos ao calor radiante.	---
Moderadamente sensíveis: Pinturas (óleo e têmpera), couros naturais, tecidos com tinturas estáveis, chifre, osso, marfim, madeiras finas e lacas.	150 lux	360.000 lux.hora.ano
Moderadamente sensíveis: Pinturas (óleo e têmpera), couros naturais, tecidos com tinturas estáveis, chifre, osso, marfim, madeiras finas e lacas.	150 lux	360.000 lux.hora.ano
Extremamente sensíveis: Pinturas (guache, aquarela e similares), desenhos, manuscritos e impressos, selos, papéis em geral, fibras naturais, algodão, seda, rendas, lã, tapeçarias, couro tingido e peles e peças da história natural.	50 lux	120.000 lux.hora.ano
Restauração e exames técnicos.	Até 1000 lux (curto período)	---

Obs.: Exposição: 8 horas x 300 dias x iluminância. Considerando a filtragem de radiações abaixo de 400 nanômetros.

Já o IES norte-americano admite as seguintes iluminâncias máximas:

 

Tipos de Material	Iluminância	Exposição (Anual)
Pouco sensíveis	Limitados ao calor radiante	---
Moderadamente sensíveis	200 lux	480.000 lux.hora.ano
Extremamente sensíveis	50 lux	50.000 lux.hora.ano

Obs.: Com a filtragem de radiação UV abaixo de 400 nanômetros.
Exposição sujeita ao Princípio de Bunsen-Roscoe (lei da reciprocidade) – efeito cumulativo do tempo de exposição.

“Além destas indicações, existe um trabalho publicado pela pesquisadora Karen M. Colby, do Montreal Museum of Fine Arts, específico para materiais compostos por papel e similares que é bem mais restritivo. Foi feita uma classificação dos itens, comparando suas degradações com os ‘Blue Wool Card’, cartões com tecido tingido em diferentes saturações de corante e com o tipo de material utilizado”, fala Greno e relembra que a exposição à luz pode ser aumentada ou diminuída em função do tempo de exibição, ou seja: quanto menor o tempo de exibição maior poderá ser a iluminância sobre o objeto.

Apesar da grande preocupação com o uso da iluminação artificial em ambientes museográficos e similares, Greno adverte que os maiores danos são causados pela iluminação natural, que entra no ambiente sem controle tecnológico, como filtros e cortinas. “A luz natural tem um componente de radiações UV e IR muito acima das fontes artificiais, e geralmente não se dá muita atenção ao controle da entrada da luz no ambiente, o que causa enormes problemas”, finaliza.